Betway必威远大的试行:《夺魂索》伟大之试——《夺魂索》

12软眩晕:非主流希区柯克(5)

【早两年之稿子,原载《看电影·午夜场》2009年5月号,忘了发至豆,补及】

伟大的实验:《夺魂索》

(本文是2009年为《看电影·午夜场》写作的希区柯克电影连载的第五首。这次连载共12篇,选出12统相对“非主流”的希区柯克影片拓展解析,期望让读者看到一个尤其丰盛之希区柯克。)

《夺魂索》Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等

1948年,当希区柯克第一差举行团结电影的制片人,他得了一个叫做《夺魂索》的剧本,这本子根据话剧改编而来。话剧面临,整个情节发生的年华哪怕是业务发的莫过于时间。

希区柯克从来不惮于在拍手法及尝一些常规的导演看来非常“惊悚”的主,比如将整部影视局限在同等叶微船儿上(《救生艇》),或者足不生户为会揭发对面楼里的血案(《后窗》)等等。希区柯克看了《夺魂索》的剧本,脑子里吗立即发出了一个奇异之主心骨,他感怀让这电影也一律情节以及真正时间相契合;至于怎么从技术上体现这种适合,他想念发了一个自己吧叫做“荒唐”的想法——拍一总统一样镜子到底的录像。

       1948年,当希区柯克第一不行召开要好电影的制片人,他得到了一个叫[夺魂索]的台本,这本子根据话剧改编而来。话剧中,整个情节发生的时光虽是工作发的骨子里时间。
       希区柯克没有惮于在摄影手法及尝一些健康的导演看来十分“惊悚”的意见,比如将整部影视局限在平等叶子微船儿上([救生艇]),或者足不发户为能够揭发对面楼里的血案([后窗])等等。希区柯克看了[夺魂索]的剧本,脑子里也就发了一个奇怪的呼吁,他想念被这电影也如出一辙情节以及真正时间相抱;至于何以从技术上体现这种契合,他想闹了一个谈得来吗号称“荒唐”的想法——拍一管一样镜子到底的影片。

壮之实验者

真时间

《夺魂索》的故事来在同等中间房内。两只小同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个原本时之同窗大卫,他们看这是“优等人口”杀死“劣等人”的值得夸耀的谋杀行为。他们管遗体藏于屋里的书箱中,并特邀这同学的生父,以前的同窗肯尼斯,大卫的情人珍妮特和她们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的袖珍家宴。他们用作着尸体的箱当餐桌,点及蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的桌子就这样一直摆放在备人当中,直到电影最后才给鲁伯特揭开。

希区柯克尝试用“真实时间”以及用“一镜到底”的长镜头方式来呈现这个故事,要求演员们像戏剧舞台表演同样连贯地上演内容,并且时间之蹉跎、光线的变化等要素而同具体接轨。更要紧之是,决不能因为日子更换得“现实”起来,就忽略制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念与惊悚感。

首先要解决的是能吃观众“看见”的时日流逝。为了不间断拍摄中窗户外的街景与光线会体现黄昏交晚之日子变化,希区柯克弄来一个接近35米长的幕布,将纽约街景投射在上头,趁摄影机没有碰上到窗户的下换光线渐暗的投景,直到万家灯火的暮色,并出霓虹灯光投射进屋内。天空不同造型的云则是因此线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断移动着位置。

除此以外,是若来得让观众“感知”的时光流逝。时间的流逝本身是任距离之,是平均的,然而电影需要在管别之岁月里,制造出出入的剧冲突,造成观众心弦感到的落差。以往希区柯克的招数是剪辑,比如当《后窗》中坏蛋发现记者以查明他,他进记者的屋子后,希区柯克就硬着头皮用较长时间的镜头来延长短时间内之紧张感。又要他于平等统电视片中拍摄一破车祸时,一部摩托车真正倒下前,他插入了五只目击车祸者的神,延长了车祸进行中造成的惊悚感。

《夺魂索》为了打造这种错落的时空节奏,希区柯克则动用摄影机移动的速度,比如客人陆续赶到时,摄影机速度显然快起来,观众深感画面移动快捷,目不暇接,觉得日子了得快;而至了晚截鲁伯特揭开谋杀案真相时之说道时,摄影机慢下来,我们注意让滔滔不绝的讲话,时间显得格外缓慢。甚至于客人集中一致处聊天经常,不同之语速也克导致时间被削减或拖延的觉得。

加上镜头实验

因好制片,没有约束的希区柯克真的以照相中奋力促成“一镜到底”的想法,并且使《夺魂索》的最终效果基本达成了“一镜到底”的感到。假如希区柯克有今天之照相技巧,他必然会制作出真正意义上的“一镜到底”。但当时的摄像机一软只能装载一仍胶片(10分钟),所以他尽心安排演员演出10分钟的连天场景,再用几段10分钟左右底光景巧妙地连接起来。

《夺魂索》片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境的窗外镜头,之后遍底室内戏仅来九地处剪接,其中四不成是“显性”剪辑,即一般的片独例外景别镜头的切换;其余五差则是“不动声色”的剪辑,即于平等依胶片将收时,将摄影机推近一个人口或物体,使人还是物体的特写整个占满画面,形成一致切片黑暗的状态,下一样据胶片则于这个黑暗移开,进行新的内容。这就是说,这部电影的主导就来10只镜头,而当时一个半时的录像通常由600-1000个镜头组合。

希区柯克极端的长镜头实验也拍摄带来了无可想象的分神,电影毕竟非是话剧,希区柯克也未是电影才说明不久经常的梅里爱,他莫克将摄影机摆到景前拍照演员的位移便顺手。希区柯克需要令摄像机在连移动的表演者跟布景间移动及已,制造出一般电影叙事所需要过多独机位,拍摄出可使叙事流畅的各种镜头。

对希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给打造出全新的画面语法,这种语法一方面要观照持续不断的录像,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并言语好一个挂故事。之前的希区柯克电影可肆意使用特写来制造悬念,任意将据此不同数额之杀景别镜头与特写镜头剪辑到联合来调配影片的板以打惊悚效果。而立即整个在长镜头被虽不得不靠摄影机的活动来形成,这意味着希区柯克必须在照相前即将全部因素于脑子中“剪辑”完毕,并赖摄影机的走来就这种“剪辑”。

实际拍摄中,所有的困难集中为演员、道具的调度,希区柯克想生了各种奇异的拍照艺术。希区柯克回忆当时电影时说:“摄影机和艺人的每个动作都先在黑板上作画出,就比如足球赛的场上战术布置那样。”他在本土上举行各种小符和未显眼的数字,并给摄影师记录每个数字所对应之对白,到达一个数字时即便等候演员说有对白,随后转发下一个数字的岗位,如此走了事一个气象内安排下的保有摄影路线。

坐厅地板可见的组成部分未可知起摄影机推车的则,所以有以人中来回穿梭的画面就无可知利用推轨车。希区柯克让工作人员在景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够以艺人及布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走,布景中的堵与道具难免成为阻碍,希区柯克就给布景墙和各种家具都争上轮,这些东西都能轻轻移动开,使摄影机能够越过窄窄的宗派要附近紧凑的案子和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后底情景,那些挪开的事物则早于道具员又走回了原位。

《夺魂索》这部室内戏播出时不时,多数时节显得异常心平气和,但我们得想象拍摄的时刻是怎么一入狼藉的实地——摄影机移动随演员移动的时光,道具员蹑手蹑脚地拿交椅、桌子连同桌子上的酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将为下来的椅子在摄像机转过来的均等秒钟前还不在身边;当演员刚通过一鼓门,那家就在演员身后随墙分开坐供摄影机穿越;布景墙的窗后面,有工作人员正于拖动窗外云彩的职位……

因每个镜头都抬高到不可思议,影片拍摄就比如戏剧舞台一样不克发出一些大过,然而电影录像现场群家伙、杂物、工作人员,不容许像戏剧舞台那般干净,所以具有的工作人员必须保障充沛极度紧张,避免出现任何差错。比如电影中千篇一律介乎场景的照相中,摄影机推车移动的时节生生轧了同样各摄影师的下,那时的摄影机还多笨重,摄影师之下面受伤严重,但为影片连续拍摄,他被工作人员捂着口拖出摄影棚去。另一样扭,一个工作人员喝了水一旦拿玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接向地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在杯子掉在地上之前连住了海。

说到底,不装胶片的摄像机、演员和各种办事人口联名排演了10天,才免了有着可能来的打。拍成这样情形,难怪希区柯克后来一度说道起,这电影的拍过程吧可以得足以打成一总统影片了。

彩色

《夺魂索》是希区柯克第一管彩色影片。此前希区柯克关于色彩的尝试,只有《爱德华大夫》中叫点儿帧手枪开火的镜头上成赤为增强功能。希区柯克在羁押罢《夺魂索》第一照游戏的抽样时,就及时发现色彩会针对电影的格调、对布光和美术设计产生显著的震慑。彩色影片不再用黑白片中强调主体同背景区别之背光灯,不同的色泽则会为优渲染不同之心境。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色之光一明一灭地照上屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且最好适合三个举足轻重角色此时闪烁不定的情怀。特别帅之是影片最后之镜头,在菲利普和布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并经过热烈争论过后,三人安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察到,霓虹灯斑斓而闪亮不肯定的色彩为当下堆了影所有残酷、惊悚、道德纠结的末梢,创造了同样栽几奇幻的氛围。

《夺魂索》的开局的摄影师显然没如此快地发现及黑白与花的歧异,影片当规范拍摄18天时打完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现于第四遵照日落西山的时段起,窗外透发同样栽浓重的橙黄色,严重影响整体机能,希区柯克觉得摄影师没有出色的方趣味——“这便如相同张庸俗的明信片。”为这个,一众演员不得不以希区柯克的渴求,又消费了满天时光再次拍摄几乎百分之百晚半截的影片。

■伟大的实验者

谋杀作为艺术

电影备受,自以为是的布兰登看温馨杀人很伟大,并对畏畏缩缩的同伙菲利普夸耀:“我工作一向追求完美,一向想会来方法才华,而谋杀也能变成艺术。杀人的力量,堪比创造的力。”从影技术的局面达到的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的目标。尽管《夺魂索》没有表现谋杀的切实可行经过,但它们精心营造了谋杀在吃发觉同被埋伏的限上摇摇晃晃的忐忑气氛,并且就空气并无因这部影片的长镜头的试验性质而丧失细节之鬼斧神工。

比如鲁伯特发觉两只就的学童表现来非常的心境,他起来追问。其中同样段,菲利普于弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和之谈话语间对峙,并布置来起一个节拍器,他开始将节拍器打开,并调试到一个清一色匀的进度,菲利普的琴声也是慢性而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个于快之快达到,但琴声依旧非常克制,鲁伯特问到有关死去的大卫没有让宴会出现的问题,菲利普的琴声一下乘机旋律器快起来,甚至超越节拍器的快,当菲利普意识鲁伯特的猜忌同大卫没有提到,他哈哈笑着放下心来,弹琴的速度又安稳下来;当鲁伯特又切入主题,琴声又快起来,问到第一的下,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段受到,保持比快速度之节拍器“踢嗒”声与快失衡的琴声提供了同样栽步步紧逼的乱节奏,同时正是对话的简单丁心弦极其好之表述。

其余一样地处,是电影最后鲁伯特向少数只谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的长河,希区柯克无法在不刹车的增长镜头遭动用闪回来见谋杀,他简直大胆地用了缺损镜头。镜头就鲁伯特的讲述从门厅游活动及客厅,鲁伯特说在有限人已经请求大卫喝一样杯子酒,镜头就对准摆了酒瓶的桌子,布鲁诺说布兰登从背后击昏坐于沙发上的大卫,镜头就移动至沙发后拍摄由达到往下空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让人感到出鬼魂于中游走一般,这其间的心气耸动,除了希区柯克又没有人表得出去。

影视中其他一样交汇“谋杀作为艺术”,则是德主题的探赜索隐,即布兰登在学员时期起鲁伯特那儿继承而来之“谋杀对多数人来说是违法,但对小人的话则是特权。”布兰登将的表述,并觉得温馨便是上的口,认为世间“无足轻重的初级人”是理所应当给谋杀的,并策动以结果大卫的进程被体会谋杀作为艺术,自己当做上人特权的快感。在宴会的议论中,大卫的爹爹对这种混账理论提出质疑:“谁说了算谁是拙劣等人口,谁抱为谋杀?”并对布兰登说:“你得过尼采。”布兰登不讳言:“是的。我读了。”大卫的生父尖锐的反击:“希特勒也读了!”

希区柯克很显对这种谋杀理论好有几乎分叉兴趣,但最后他借鲁伯特的人谴责了这种可怕的“超人”理论。鲁伯特以发现自己的生借自己提出的逻辑真的实行了杀人的一举一动,他愤起来:“世间百状态对自身而言,晦暗而难解,我打算用逻辑和卓越的智慧理出头绪……你可如此套用我之谈话,将的成为丑陋行径的理……你无什么说你是再优良的?你道你是神吧?”

□真实时间
 
       [夺魂索]的故事来在平等之中房内。两独稍同性恋倾向的男青年布兰登与菲利普合谋杀死他们一个原有时的同班大卫,他们认为这是“优等人口”杀死“劣等丁”的值得炫耀的谋杀行为。他们拿尸体藏在屋里的书箱中,并诚邀这同学的阿爸,以前的校友肯尼斯,大卫的冤家珍妮特及她们先的宿舍管理员鲁伯特来参加晚间的袖珍家宴。他们用作着尸体的箱当餐桌,点达成蜡烛,放上食品。这“祭台”一样的案子就这样直接陈设在享有人中间,直到电影最后才让鲁伯特揭开。
       希区柯克尝试用“真实时间”以及用“一镜到底”的长镜头方式来显现这个故事,要求演员们像戏剧舞台表演同样连贯地上演内容,并且时间之蹉跎、光线的别等因素如和现实接轨。更要紧之凡,决不能以时变得“现实”起来,就忽略制造戏剧冲突,忽略制造希区柯克式悬念和惊悚感。
       首先使缓解之凡能够于观众“看见”的辰流逝。为了不停顿拍摄中窗户外的街景与光线会反映黄昏到夜间的时刻变,希区柯克弄来一个类35米长之帷幕,将纽约街景投射在上面,趁摄影机没有撞击到窗户的时段换光线渐暗的投景,直到万家灯火的夜色,并发生霓虹灯光照射进屋内。天空不同造型的云朵则是因此线悬挂起来的玻璃微,工作人员不断移动着位置。
       此外,是一旦显得受观众“感知”的时日流逝。时间之蹉跎本身是管异样的,是平均的,然而电影要以管差别的时光里,制造出差异之戏冲突,造成观众心弦备感的落差。以往希区柯克的招是剪辑,比如当[后窗]中坏蛋发现记者以调查他,他进去记者的屋子后,希区柯克就硬着头皮用较长时间的镜头来延长短时间外之紧张感。又如果他当一如既往部电视片中拍一不好车祸时,一部摩托车真正倒下前,他插入了五个目击车祸者的色,延长了车祸进行着导致的惊悚感。
       [夺魂索]为了造这种错落的工夫节奏,希区柯克则运用摄影机移动的速度,比如客人陆续赶来时,摄影机速度明显快起来,观众觉得画面移动快捷,目不暇接,觉得时间过得抢;而至了继段鲁伯特揭开谋杀案真相时的谈话时,摄影机慢下来,我们注意于滔滔不绝的开口,时间显得特别缓慢。甚至于客人集中一致地处聊天经常,不同的语速也会导致时间被核减或拖延的痛感。
      

放映之后

录像上映后,受到部分质问,关于谋杀的德行讨论让广大地方的电影院观众要求易影片。另一方面,尽管电影从未一直证实同性恋的话题,但零星个合谋杀人犯之间的模棱两可神态和叙,还是叫电影当美国之大多幢城让禁映。

有关电影本身的好坏,评论界反响平淡,并从未稍微人口注目到那些10分钟的丰富镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的影片技术试验,没办法于他就用长镜头画面和霸气的剪辑制造出来的精良效果。实验是要提交代价的,《夺魂索》的代价就是是完好机能的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我怀念他后来呢发现及,放弃剪辑实际上等于放弃了打造节奏及冲突之家伙。但是它们值得一摸索——没有人会见来他如此的胆略,但是其的确意义不理想。”

电影发行后赶忙,希区柯克买掉了影视的放映权,直到30年晚底1980年份才重新上映,而到这时,人们才逐渐发现这部影片中实验性的远大的远在。

紧贴:《夺魂索》剪辑点简表

序号   起点     形式       简述

1      11’29”    隐性剪辑      布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。

2      19’22”    一般剪辑     
珍妮特到。直接由布兰登齐名人的对话切到珍妮特。

3      26’37”    隐性剪辑     
肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯后背并移开。

4      33’46”    一般剪辑     
菲利普同布兰登争辩,直接切到下一个画面。

5      43’44”    隐性剪辑     
布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的晚背并移开。

6      51’20”    一般剪辑     
众人谈论,画面直接切到威尔森太绝来通知发出电话打来。

7      59’06”    隐性剪辑     
布兰登打电话,摄影机推向布兰登的后背并移开。

8      69’12”    一般剪辑      布兰登的手在口袋,直接切到鲁伯特。

9      73’50”    隐性剪辑     
鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。

□长镜头实验
       
       因为好制片,没有约束的希区柯克真的于拍照中全力落实“一镜到底”的想法,并且要[夺魂索]的终极效果基本达标了“一镜到底”的感觉。假如希区柯克有今日底照技术,他一定会制作出真正含义及之“一镜到底”。但就之摄影机一不良只能装载一照胶片(10分钟),所以他尽量安排演员表演10分钟之连日场景,再将几段落10分钟左右的场景巧妙地连接起来。
       [夺魂索]片长80分钟,除去前面一分钟左右介绍环境的窗外镜头,之后遍底室内戏仅来九介乎剪接,其中四浅是“显性”剪辑,即一般的星星独例外景别镜头的切换;其余五潮则是“不动声色”的剪辑,即当一如既往依胶片将寿终正寝时,将摄影机推近一个人要么物体,使人头要物体的特写整个占满画面,形成一致切开黑暗的状态,下同样据胶片则从之黑暗移开,进行新的情。这就是说,这部电影的核心就发生10个镜头,而就一个半钟头的影通常由600-1000只镜头组合。
       希区柯克极端的丰富镜头实验也拍带来了无可想象的难为,电影毕竟不是话剧,希区柯克也非是影片才说明不久常常的梅里爱,他非能够拿摄影机摆到景前照演员的动就是万事大吉。希区柯克需要叫摄像机在相连运动的演员和布景间移动和住,制造出一般电影叙事所要多单机位,拍摄出可以使叙事流畅的各种镜头。
       对于希区柯克来说,拍摄超长镜头一定给打造出全新的画面语法,这种语法一方面要顾全持续不断的留影,一方面使契合希区柯克式电影花样繁多的景别,并道好一个挂故事。之前的希区柯克电影得以随便使用特写来制造悬念,任意将就此不同数额之很景别镜头和特写镜头剪辑到一同来调配影片的音频以制作惊悚效果。而当时总体在添加镜头遭尽管不得不借助摄影机的动来就,这象征希区柯克必须以拍前便用通因素于脑力中“剪辑”完毕,并据摄影机的移动来成功这种“剪辑”。
       实际拍摄中,所有的困苦集中为演员、道具的调度,希区柯克想发了各种稀奇古怪的拍方法。希区柯克回忆当时电影时说:“摄影机和艺人的每个动作还先在黑板上打出,就比如足球赛的场上战术布置那样。”他以地头上做各种小符和不明显的数字,并叫摄影师记录每个数字所对应的对白,到达一个数字时就待演员说生对白,随后转发下一个数字之岗位,如此走了一个场景内布局下的持有摄影路线。
       因为厅地板可见的一些非可知起摄影机推车的律,所以有些于士中来回不停的镜头就不能够利用推轨车。希区柯克让工作人员在布景上方给摄影机制作了一个吊架,吊着摄影机,让摄影机能够在演员与布景中来回游走。因为摄影机、摄影师、布光等等工作人员紧跟演员来回走动,布景中之墙壁以及道具难免成为阻碍,希区柯克就于布景墙和各种家具都争上轮,这些事物还能轻轻移动开,使摄影机能够过窄窄的宗派还是紧邻紧凑的案和椅子。当摄影机随演员转个圈拍回身后的光景,那些挪开的东西则早被道具员又动回了原位。
       [夺魂索]部室内戏播出时,多数时分显得很宁静,但我们得以想象拍摄之上是哪些一入狼藉的当场——摄影机移动随演员移动的时段,道具员蹑手蹑脚地把椅子、桌子连同桌子上之酒瓶、酒杯搬过来搬过去,甚至演员将以下来的交椅在摄像机转过来的平秒钟前还不以身边;当艺人刚通过一扇门,那家这以艺人身后随墙分开坐供应摄影机穿越;布景墙的窗后面,有工作人员正以拖动窗外云彩的职位……
        因为每个镜头都助长至不可思议,影片拍摄就比如戏剧舞台一样未可知起某些病,然而电影拍摄现场众多器、杂物、工作人员,不可能像戏剧舞台那般干净,所以有的工作人员必须保持旺盛最紧张,避免出现任何差错。比如电影被一律处于场景的录像中,摄影机推车移动的时节生生轧过相同位摄影师的底下,那时的摄像机还多笨重,摄影师之脚受伤严重,但为影片连续拍,他深受工作人员捂着口拖出摄影棚去。另一样扭,一个工作人员喝了水一旦将玻璃杯放到桌子上,没放准,杯子直接向地上跌落,一个化妆师看见,立即飞身扑来,在杯子掉在地上之前连住了杯。
       最终,不装胶片的摄像机、演员以及各种工作人口一起排演了10上,才免了拥有可能出的冲击。拍成这样情形,难怪希区柯克后来早就语起,这电影之摄像进程为不错得足以碰撞成一部电影了。
 
□彩色
 
       [夺魂索]大凡希区柯克第一统彩色影片。此前希区柯克关于色彩的品尝,只有[爱德华大夫]受于点儿轴手枪开火的镜头上成赤为增进功能。希区柯克在看罢[夺魂索]先是照游戏的抽样时,就随即发现色彩会针对影片之灵魂、对布光和美术设计产生强烈的震慑。彩色影片不再需要黑白片中强调主体及背景区别的背光灯,不同的色泽则会也艺人渲染不同之心气。比如窗外街道完全暗下来,霓虹灯的各种颜色之光一明一灭地照进屋内,这种闪烁不仅提醒时间,而且太适合三独第一角色此时闪烁不定的情怀。特别优秀之是录像最后的镜头,在菲利普以及布兰登的谋杀行径被鲁伯特揭开并经过激烈争执过后,三口安静下来,菲利普弹琴,布兰登喝酒,鲁伯特瘫坐下来,等待警察赶到,霓虹灯斑斓而闪亮不自然的色彩为当时堆了影片所有残酷、惊悚、道德纠结的最终,创造了千篇一律种几奇幻的氛围。
       [夺魂索]的序幕的摄影师显然没这么快地发现及黑白与多彩的区别,影片当标准拍摄18龙时相撞完全部剧情,胶片洗出来,希区柯克发现自从第四遵循日落西山的时光起,窗外透发同种浓重的橙黄色,严重影响总体成效,希区柯克觉得摄影师没有好的主意趣味——“这就是如相同布置庸俗的明信片。”为之,一众演员不得不以希区柯克的渴求,又花费了高空日子再拍摄几乎全部晚半段落的录像。
 

■谋杀作为艺术
 
       电影备受,自以为是的布兰登看温馨杀人很伟大,并对准畏畏缩缩的同伙菲利普夸耀:“我工作一向追求完善,一向想能发主意才华,而谋杀也会成艺术。杀人的力量,堪比创造的力。”从影视技术的范畴上的话,谋杀作为艺术,是希区柯克一生孜孜以求的靶子。尽管[夺魂索]从来不显现谋杀的有血有肉过程,但其精心营造了谋杀在叫察觉和被埋伏的限度上摇荡的烦乱氛围,并且及时空气并无因为这部电影的丰富镜头的试性质而丧细节的巧夺天工。
       比如鲁伯特发觉两只都的学生表现有特别的心绪,他起来追问。其中同样段子,菲利普以弹钢琴,鲁伯特因在钢琴边和之说语间对峙,并布置来起一个节拍器,他起初将节拍器打开,并调试到一个通通匀的速,菲利普的琴声也是徐而悠扬的;当问进行,节拍器被调剂到一个于快之速度高达,但琴声依旧十分克制,鲁伯特问到有关死去的大卫没有让宴会出现的题目,菲利普的琴声一下就节奏器快起来,甚至超越节拍器的速度,当菲利普意识鲁伯特的多疑与大卫没有涉嫌,他嘿嘿笑着放下心头来,弹琴的快慢而安稳下来;当鲁伯特还切入主题,琴声又赶忙起来,问到主要的时节,惊骇不已的菲利普猛地停下了弹奏。这段遭遇,保持比快速度之节拍器“踢嗒”声和速失衡的琴声提供了平等种步步紧逼的不安节奏,同时正是对话之片口心目极其好的发挥。
       另一样处在,是影片最后鲁伯特于星星独谋杀者讲述自己想的谋杀大卫的经过,希区柯克无法在无间断的增长镜头遭采取闪回来见谋杀,他干脆大胆地用了缺损镜头。镜头就鲁伯特的叙述从门厅游活动及客厅,鲁伯特说于点滴人已请大卫喝相同盏酒,镜头就本着摆了酒瓶的几,布鲁诺说布兰登从背后击昏坐于沙发上之大卫,镜头就移动到沙发后拍摄由高达望生空空的沙发……这填满了想旁白的空镜头,一派阴森,让人觉得来鬼魂于内游走一般,这里面的心境耸动,除了希区柯克又没人发明得出去。
      电影中其他一样交汇“谋杀作为艺术”,则是道义主题的探究,即布兰登在学生时代起鲁伯特那儿继承而来的“谋杀对大多数人的话是违纪,但对小人吧虽然是特权。”布兰登将之表述,并以为温馨就是优质的食指,认为世间“无足轻重的中低档人”是应有被谋杀的,并策划在结果大卫的过程被体味谋杀作为艺术,自己作为上人特权的快感。在酒会的议论中,大卫的爸爸针对这种混账理论提出质疑:“谁说了算谁是拙劣等丁,谁抱为谋杀?”并针对性布兰登说:“你得过尼采。”布兰登不隐讳:“是的。我念了。”大卫的生父尖锐的反攻:“希特勒也读了!”
       希区柯克很显眼对这种谋杀理论很有几分叉兴趣,但最终他借鲁伯特的口谴责了这种吓人的“超人”理论。鲁伯特于发现自己的学生借自己提出的逻辑真的实行了杀人的言谈举止,他恼羞成怒起来:“世间百状态对自身而言,晦暗而难解,我打算用逻辑与卓越的智慧理出头绪……你也这么套用我之发话,将之变成丑陋行径的理由……你随便什么说若是更精之?你觉得你是明智也?”
 

■上映后
 
       影片放映后,受到一些质疑,关于谋杀的道德讨论使得许多地方的影院观众要求更换影片。另一方面,尽管电影从未一直说明同性恋的话题,但少单合谋杀人犯之间的含糊神态和讲,还是让电影当美国底几近所都为禁映。
       至于影片本身的上下,评论界反响平淡,并没有小人口理会到那些10分钟的增长镜头。毕竟,希区柯克这次执意进行的录像技术试验,没办法让他就用添加镜头画面和凶猛的剪辑制造出来的妙效果。实验是索要付出代价的,[夺魂索]的代价就是是一体化力量的消弱。詹姆斯·斯图尔特后来说:“我思念他后来呢发现及,放弃剪辑实际上等于放弃了制节奏与冲突之工具。但是其值得一试跳——没有丁会见出客如此的胆量,但是它实在意义不美。”
      影片发行后尽快,希区柯克买掉了影视的放映权,直到30年晚的1980年代才又上映,而至这时候,人们才逐渐发现这部电影被实验性的伟之处。
 
 
■附:[夺魂索]Betway必威剪辑点简表
 
序号 起点 形式 简述
 1 11’29” 隐性剪辑 布兰登拿书,摄影机推向他的继背并移开。
 2 19’22” 一般剪辑 珍妮特来到。直接由布兰登等于人口之对话切到珍妮特。
 3 26’37” 隐性剪辑 肯尼斯拿酒给珍妮特,摄影机推向肯尼斯继背并移开。
 4 33’46” 一般剪辑 菲利普与布兰登争辩,直接切到下一个画面。
 5 43’44” 隐性剪辑 布兰登与鲁伯特说,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 6 51’20” 一般剪辑 众人讨论,画面直接切到威尔森太绝来通知发出电话从来。
 7 59’06” 隐性剪辑 布兰登打电话,摄影机推向布兰登的晚背并移开。
 8 69’12” 一般剪辑 布兰登的手放在口袋,直接切到鲁伯特。
 9 73’50” 隐性剪辑 鲁伯特打开箱子,摄影机推向箱子盖并移开。
 
[夺魂索]Rope(1948)
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克Alfred Hitchcock
主演: 詹姆斯·斯图尔特James Stewart 、约翰·道尔John Dall
、法利·格兰杰Farley Granger等